拍完一场戏，大鹏佝偻着背，步履蹒跚。那一刻，他不再是导演、演员大鹏，而是彻底成为电影《长安的荔枝》中那个被命运捉弄的唐朝九品小吏李善德。工作人员无意间拍下的那个背影，让大鹏自己都怔住了：“这个人怎么看着那么小华盛通，那么孱弱？”
为了“成为”李善德，大鹏从外形开始重塑自己，体重最低时只有64公斤，只为让银幕上的李善德看起来更“节能”——一个被命运的捉弄榨干精气神的小人物。
电影在7月18日正式上映，与十年前大鹏第一部执导的电影《煎饼侠》上映日（7月17日）仅差一天。从《煎饼侠》《缝纫机乐队》到《吉祥如意》《保你平安》《热烈》，大鹏的电影尝试过很多风格，唯一不变的，是对那些被生活碾压却依然保持倔强的小人物的深情凝视。
这一次，他的目光穿越千年，落在了一个“无人知晓”的名字上。
与李善德“合二为一”
2024年11月，襄阳唐城影视基地，电影《长安的荔枝》开机首镜。李善德在重重宫阙间仓皇穿行，周遭的“官员”们正在踢蹴鞠——皮球在官靴间传递，这精心设计的一幕，瞬间将“踢皮球”的讽刺感具象化了。
影片中，现代都市的种种生存图景，仿佛被转译至唐代：晨钟暮鼓化作“打卡机”，坊市熙攘宛如通勤“早高峰”，上司口中吹嘘的当上“荔枝使”的种种好处，最终也成了一张李善德咽不下的“大饼”。
开机那天，原著作者马伯庸也在。他看到了弓着背、踉跄奔跑的李善德，不禁惊呼：“哎，这苦相，对了！”
为了演活李善德，大鹏不仅刻意瘦身，还为角色设计了标志性的驼背姿态。他说：“我要让观众直观地感受到，一个长期承受巨大压力的人，连脊梁都是弯的。”
他还带领团队为李善德设计了17套造型，细到连胡须都被赋予了特殊意义：“长安胡”象征着权力庇护下的状态，而“岭南胡”则暗喻着角色融入当地后的蝶变。每天开工，大鹏就像在开启一个造型“盲盒”。
“李善德在戏里‘运荔枝’，我们也像在戏外争分夺秒‘运荔枝’。”摄影指导王博学感慨，电影拍摄期间的经历，如今回忆起来极不真实，但正是大鹏对待工作的认真细致，对待身边人的真诚关照，让剧组所有人觉得，“无论多么辛苦，都要跟着导演往前冲”。
“每一次我都希望自己能够在创作当中有一些进步。”大鹏说，拍这部电影，也是一次极限的体验，“我觉得我本身跟李善德是合二为一的。”
李善德运送荔枝入长安的路上，历经重重关卡，甚至险遭刺杀。有一场悬崖边的动作戏，拍了整整七天。但比起体力消耗，更让大鹏难忘的是，那场李善德与右相杨国忠对峙的戏份。当李善德质问“荔枝与国家孰轻孰重”时，台词的每个字，都要满含角色内心最真实的血泪与愤怒。
这场戏大鹏反复拍了很多次，直到精疲力竭。拍完时，片场里爆发出一片掌声，而大鹏却疲惫地逃离现场——“我尽力了，太累了。”
华盛通
烟火人间里的“凡人微光”
策马千里，李善德抵达岭南。长安是他魂牵梦绕的理想之地，岭南却是脚踏实地的烟火人间。大鹏的镜头之下，李善德在长安时的规行矩步与身处岭南时的随性自在，形成了鲜明对照。
在这片陌生土地上，李善德邂逅了三个特别的人：渴求认同的商人苏谅、纯真热血的少女阿僮、重情重义的“蠢奴”林邑奴。这些达官显贵眼中的“边缘人”，与李善德并肩完成了“不可能的任务”。
从初次执导《煎饼侠》开始，大鹏就一直试图在银幕上证明：伟大的故事不仅在庙堂之高，更在江湖之远；动人的力量并非独属于英雄史诗，亦可源自凡人微光。影片《长安的荔枝》同样不乏小人物身上的“高光时刻”。
其中，大鹏对苏谅这个角色进行了重塑，将其从原著中的年迈商人，改为“不被家族认可的富二代”。“这样的设定强化了他的动机——他需要借李善德的荔枝转运任务来证明自己，两人的合作也从利益交换升华为互相成就。”大鹏解释道。饰演者白客为角色注入了“痞气与脆弱并存”的特质，让这个人物更增添了一分魅力。
对于阿僮与林邑奴这两个角色，剧组主要通过细节设计，让人物变得鲜活。例如阿僮的方言俚语，还有林邑奴的单纯真挚。大鹏认为，他们的纯真和野性，如野火般唤醒了李善德在长安时长期被压抑的本心。
为了呈现最真实的岭南风貌，剧组放弃了省事的棚拍方案，费尽周折才选出广东阳春的一处古荔园作为主拍摄地。尽管面临诸多困难，团队仍坚持实景拍摄了近20天。
“唯有置身真实的荔枝园拍摄，才能赋予观众沉浸式的真实感。这正是电影艺术的不可替代之处。”王博学说。
(电影《长安的荔枝》“无人机系荔枝来”航拍实录)
电影《长安的荔枝》“无人机系荔枝来”航拍实录
木棉花的设定，是全片最具诗意的存在。大鹏揭秘，创作团队为呈现“一骑红尘妃子笑”的诗意画面，特意选择了极具岭南特色的木棉花作为意象。在生死攸关的运送途中，这包木棉花成了李善德最重要的行囊。
“如果说送荔枝是李善德不得不做的‘大事’，那么给妻子带回木棉花则是他真心想做的‘小事’。在他心中，这件‘小事’甚至比那件‘大事’更重要。这是他对妻子的承诺。”大鹏解释道。
正是这份情感的牵挂，才让李善德有了排除万难、坚持到底的信念。片中李善德夫妻二人的关系、包括妻子郑玉婷的形象也得以确立。
“小人物”和他的“英雄梦”
影片中另一个触动人心的看点，是李善德与林邑奴的互动。只因一碗酒、一句“敬你”，这位原本无名的奴仆甘愿为李善德舍命相报。临死前，林邑奴仍念叨着：“去长安……”此时，大鹏感到全身的毛孔都张开了，“有流泪的冲动”。
墓碑上从“奴”到“人”的一笔之改，是李善德对无名者最庄重的正名。这种尊重延续到片场每个角落。
片中饰演岭南经略府小侍从的演员，唯一的戏份是给沐浴中的刺史何启光递折子。他是大鹏从前在另一个剧组偶遇的群演，特别想演戏，还曾发私信向大鹏自荐。这份热忱被大鹏记在心里，最终给了他一个机会。
拍摄当天，这位紧张的新人NG了太多次。“主演们都在一旁等着，当时还是冬天，冷得刺骨。”王博学回忆说。但大鹏没有责怪，始终耐心鼓励，直到他完成表演。王博学还提到，大鹏堪称剧组的“团魂”，对工作人员关怀备至，“几乎记得每个人的生日”。
影片中，那最终呈现在贵妃宴席上的荔枝，在满桌珍馐里，显得微不足道。而那个被贬至岭南的小吏，却阴差阳错地避过了安史之乱。
“就算失败，我也想知道自己会倒在距离终点多远的地方。”这句印在《长安的荔枝》小说封面上的台词，被大鹏反复揣摩。或许，这正是他创作之路的一个注脚。
《煎饼侠》中过气网红的挣扎，《吉祥如意》里对家乡亲人的记录，都是大鹏生命经验的影像转码。而李善德运送荔枝的孤独跋涉，恰似大鹏从初出茅庐到成长为一名成熟导演所走过的漫漫长路。
在当上电影导演之前，他做过歌手、演员、主持人。从家乡吉林集安刚到北京闯荡的那几年，他也经历过北漂难免的困苦和彷徨，去酒吧当过驻场歌手，也做过工资微薄的网站实习编辑。他坦言，至今仍难忘酒吧驻唱时遭人喝倒彩的尴尬。这些昔日的生活记忆，形成了他创作的底色。
“荔枝一日色变、两日香变、三日味变，从岭南到长安五千里路，这根本是‘不可能完成的任务’。”正是这种“不可能”令大鹏着迷。而他始终追逐的，也正是那些在外人看来“不可能”的事：从网络短剧创作者到转型电影导演，执导的风格从荒诞喜剧到古装现实主义。
十年前，在《煎饼侠》里，大鹏就曾借片中人道出自己从小到大的梦想：当一回“超级英雄”。在《长安的荔枝》尾声，李善德在长安街头奋力狂奔，却无人看见。大鹏赋予了“无人知是荔枝来”一种全新的解读方式：普通人的坚持，永远值得被看见。
南方+记者 刘长欣 张思毅华盛通
驰盈策略提示：文章来自网络，不代表本站观点。
